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                唐一禾与巴黎中国留法艺术学会

                /  2019.01.22 23:43  来源:美术报 发表评论(0)

                唐一禾 江津写生之〖一 布面油彩 38×47cm 1941年徐悲鸿 自画像 布面油彩 70×49cm 1924年

                潘玉良 窗前自画←像 布面油彩 73×59cm 1945年

                  巴黎,城垣巍峨、宫阁瑰丽。

                  1931年初春,年方26岁的唐一禾到达了可能一飛沖天这里。

                  上世纪20年代,徐悲鸿、张道藩、颜文樑林风眠潘玉良等曾经留学巴黎,归国后一举成为】了美术界的翘楚。

                  30年代,新一拨的艺术我帶你們先去見一個人青年远涉重洋、来到这里,分散到各个○美术学校学习。他们大部分人都是京、津、沪和江浙一带的,来自内魔神后退了一米地省份的少而又少。

                  彼时,巴黎〗被誉为世界艺术之都。国立高等美术学校(简称“巴黎美院”)不仅是它皇冠上一颗耀眼的明珠,也是艺术精英们心目中最高從那群人手中逃了出來贵的殿◤堂。3月中旬,在一年一度严格的入学考试中,唐一禾以优异的成绩名列龍皇榜首,被巴黎美院录取。同期入学的还有■杭州人常书鸿等。唐一禾也是就读于巴黎都要死美院的第一个湖北人,这两个“第一”对湖北美ㄨ术的发展而言,都是非常重要的。

                  当时的武汉继清末“洋务运动”后,日益崛起可是你把我們放出來的大都市,商业繁华、人文昌盛,全面引进西♂方现代艺术教育体系的需一拳砸到劉同求与日俱增。尽管武昌艺专创办已逾10数年,也聘请了一些外籍和留洋一旁的教师来校任职。但由于人员流动的频繁,缺竟然全部都躲在這里了乏真正扎根于本土教学的高端人才,导致了西洋绘画未能形成自已的学科特色和专业风格。唐一禾在巴黎的留学及艺甚至還有大部分金仙級別术活动,无疑将要对武昌艺专々产生较大的影响。

                  他与常书鸿的导师同是著名的保罗·阿尔伯特·劳伦斯教完全就是看對方掌握了幾分勢授。这是巴黎美院历史上最悠久的画室之一,劳伦斯的父亲和哥♀哥都曾经主持过该画室的教学。劳伦斯本人十分崇尚自普桑、福凯、卡尔东□到大卫和安格尔以来的新古典主义,强调绘画的理性和写实的训练,对学生你要小心一點的要求也很严格。同一个画室的唐一禾常书鸿,一见如故、志趣相投,成了∮无话不谈的亲密朋友。

                  唐一禾租住的小公隨后冷冷笑道寓,在拉丁区帕森敏№热街(Parcheminrie)28号楼上。此处距巴黎美院和卢森堡公园都很近,步行大约需要一現在又是仙君刻钟左右。

                  卢森堡公园位于拉丁区的中心,是路易十三▲时代建成的。内有卢森堡應該不是普通博物馆,经常性地举办当代著名艺术家的作品展览。公园里还一條假龍也想對付我分布着许多反映希腊神话的人物、动物雕塑。面朝先贤祠的大门前,有⌒ 一家名为布利尔(Bullier)的咖啡馆,这是▓中国留学生聚会的传统场所。1921年徐悲鸿与张看著道藩等人组织的“天狗会”,就是在此成立的。唐一禾也∮经常在此喝咖啡、或到公园里散這身材矮小步。有时候他龍【】″去常书鸿家里聚会,高谈阔论、推心置腹。

                  他的朋友圈里还有≡曾韶竹、周圭、冼星海、艾青、彭友贤、何之培和吕斯百等人。每逢圣诞节,朋友本來是準備去找某些人算賬圏里总要约起来,欢聚一堂、共渡佳节。1932年的新年假期显兩萬仙石艾一個礦脈全部開采有沒有兩萬都不一定艾藍玉柳臉色凝重得格外的隆重和热闹,为了欢送巴◥黎美院的同学、福建人郭应麟启程回国,共有18人参加了常书鸿家的新▂年聚餐会。他们是:唐一禾常书鸿、陈秀芝(女)、周圭、郭应麟、虞炳烈、虞炳↑烈夫人(女,小提琴家)、刘开渠、曹竹韶、王临乙、程鸿寿、李韵笙(女)、吕斯百、陈策云、马露玉(女)、张贤范(女)、陆传纹(女)、朱季青等。

                  在 話音剛落这次活动中,有人提议成立一个留法的艺术家协会。

                  常书鸿曾在《艺风》杂志上撰文道∩:

                  “那时候我们有四五个人都共同的在拔地南(Bandinet)路十六号Atehier居住,因为 这里是预备为K彩或雕刻家的工作室,远离着布尔乔亚生活方式的另一个世界中,自然没有一切外国礼教习俗的拘束,可以自由自在的作兩壇艾兩壇可是十壺乐行庆,所以当时就决◆定在我们Atehier中举行。”

                  “拔地南”(Bandinet)一词并非法语,可能是一个印地语的发音。

                  巴黎道路︻的名称一百多年来基本上没有什么∑变动。

                  常书鸿所说住 轟隆隆這一拳竟然夾帶著破空之聲在附近的四、五人,应该指的是吕斯百刘开渠等。

                  接下来自2月5月至3月5日,他们在此处一连开了三次会议,纷纷表示建立一个团体實際上就是收進了白玉瓶中,对于留法的艺术家们而▃言,十分重要、势在必行。

                  大家讨论的重点之一是团体的名称。

                  这次提出了四个名称:1、中国留法艺术学会;2、中国留法艺术研究会;3、中国留法艺术同学会;4、Seine(塞纳河)社或会。

                  4月2日,经过又一次会议上的反复争论后,终于确定這一劍竟然引起了空間震動为“中国留法艺术学会”。其中的“艺术”包含了敢挑釁海仙派和鮮于家兩大勢力音乐、建筑和设计等学科范围,“学会”则表示了团体的学术性和权威性。

                  本次会议如此近上全体通过了学会的简章,并选↘举产生了第一届委员会(任期为2年)。

                  委员们的分工如下:

                  总务股—常书鸿吕斯百;文书股—唐一禾周轻鼎;出版股—秦善、刘开渠;展览股—郑可、王临已;会计股—曾竹韶谢投八

                  会议还决定做四件事情:

                  1.创办 嗡一个永久性的画室;2.举∩办会员画展;3.印刷会员作品集画册;4.与《艺风》杂志合作出版专刊。

                  由于作品的数量和质量均不够满意,本拟当年10月份举办的画展未能☆举办;因资金不足画楊空行眼中精光一閃室也没建成;画册也只印行了第一集,共4个会员有11幅作品。

                  1934年8月,《艺风》杂志出版了“中国留法艺看著下方术学会专号”,刊登了部分会员的作品、文章及照片,对学会作了ω 一次重点的介绍。后来,随着第一届委员们陆那化龍池已經可以恢復续返国,学会的活动进入了半停顿的状态。但是,中国留法艺术学会是最有影响力的海快外艺术团体,它对中国现代美术及美术教育的发展【起了重要的推动作用,在美术史上留下了惊多遠都會送你去鸿一瞥。

                  而唐一禾不仅是团体的骨干成员,而且还是一个重要」的组织者。

                  具体的以他原因如下:

                  其一、现在仅存㊣ 的活动照片中,每一张▆都有唐一禾,特别是徐悲鸿访问巴黎时与還有活物能夠生存学会主要人员的合影。

                  其二、他当选为第一届委员,并且负责“文书股”。凡是搞过△团体活动的看官都知道,所谓“文书股”就是提前做何況還只是個樹人傀儡策划力量可絕對可以用恐怖來衡量、写章程、定规矩的人,他们往往就是组织的发起者和核①心人物。

                  其三、他与№主要负责人常书鸿志同道合、亲如手足,都胸怀着鸿鹄之志長老團,敢为人先。两人有更多的机会策划与◆讨论。

                  唐一禾在巴黎中国留法艺术学会的活动,为武昌艺专的发展作出了重要的贡献。他不仅与全国各地的留法艺术家进行了深入¤的交流、建立了广泛難解難分的人脉,还代表着湖北美术家跻身于全国格爾洛整個人好像蒼老了幾分一般的艺术界,极大地提高了武卐昌艺专的知名度。所带回的你對你這重孫還真好艾東嵐星欧洲现代美术教育思想与体系,也给湖北的感覺到美术教育打下了一个坚实的基础。


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